小林飞刀眉批：对于监听耳机和HI-FI耳机，各路高手又不同的理解，我将与我相似观点且有代表性的文字转载如下，供各位参考和借鉴。文字均有适当删减。红色字体为小林飞刀注解。
1．HiFi耳机和监听耳机
大的耳机制造商的产品序列中往往有HiFi耳机系列和专业耳机系列，有时在杂志和网上也可以看到有人谈及“专业监听”耳机。在专业音频领域有很多种监听行为，如录音监听、混音监听、广播监听、演出监听、演员的返听、会议监听、DJ监听等等。不同的使用场所和不同的监听用途，对所使用的耳机也有不同的要求。监听耳机首要的性能并不一定是高保真，而是具备监听过程中必须具有的性能。比较典型的例子是DJ监听耳机，它必须是封闭式耳机，以隔绝外界噪声，最好具有单耳监听的功能，它的高频下段和低频上段需要有较大的提升，以提高清晰度和强调低频的节奏感，用这样的监听耳机去监听古典音乐录音一般是不合适的（最明显的监听耳机SONY DJ700便是一款如此的耳机，低频的环节做得比较出色）。AKG K270S是一只录音和混音耳机，主要面向古典音乐和电影音乐制作，它的声音明亮、细节丰富、空间感强烈、乐器的分离度高，很多录音师对它的性能表示十分满意，但它的低频量感很少，想用它来欣赏流行音乐的用家都大失所望。
HiFi耳机面向民用消费领域，用来欣赏音乐、收听广播、观看电影，它们具有以下特点：一是频率响应尽量的平坦宽阔，以使得欣赏各种音乐都获得良好的效果；二是效率比较高，以适应民用响器材输出能力比较小的耳机放大线路；三是质量轻，佩戴要舒适。监听耳机要具备的特点是：一是频率响应要足够宽，速度快，保证需要监听的频带范围内信号失真尽量小，具备清楚的反应监听对象声音特点的能力；二是坚固耐用，易于维修和维护。
有一种说法，HiFi耳机有染色，监听耳机是没有染色的。这种说法并不是很准确，何为染色？就是失真，是耳机在重放过程添加了本不存在的声音信号所造成的失真。如果说HiFi耳机的设计是遵循加法原则的，即在尽量忠实的基础上可以适当对声音加以润色，形成独特的美好的音色；那么专业耳机设计遵循的是减法原则，即宁缺勿滥的“专业精神”，以耳机的监听功能为目标，在声音尽量忠实的基础上，将对性能有正面影响的频段突出加以强调，对可以造成负面影响的频段进行削减。实际上对声音来说增与减都是相对的，对任何一个频段的强调就是对其它频段的削减，HiFi耳机和专业耳机都是对频率响应进行调整以达到设计功能，前提都是要尽可能的真实。
这一段与我的观点有相同也有不同，“电声”对于“自然声”，本来就是属于“失真”的声音，但是对“加法和减法”的形容很形象，恰是如此。
在实际使用中HiFi耳机与专业耳机并不是泾渭分明的。选用何种监听耳机不但跟监听用途和监听环境有关，跟录音室的传统，录音师的习惯，耳机的价格等因素也是相关的。在某些播音室可以看到有AKG的K240DF和SENNHEISER的HD250，也有市场上常见的低档HiFi耳机。演出和彩排时使用的返听监听耳机可能低档的让人惊讶。监听耳机追求的是经济实用，一把金钳子未必剪得断铁丝。在民用领域许多耳机发烧友选择了录音和混音耳机聆听音乐，这些耳机声音忠实，可以很好的展现前端器材的优美音色。
有些年轻的朋友打算使用监听耳机欣赏音乐，不得不指出，中低档的监听耳机由于频带上调整的地方比较多，一般来说只适合聆听用它监听的某种类型的音乐。高档的监听耳机揭示前端器材和唱片面貌的能力太强，往往把低档HiFi器材和便携音响的缺点揭露的太过彻底，整个系统的声音质量并不理想。（这一点也是让相当多对高档监听耳机报有极高期望值的人大失所望的原因，监听耳机希望做到的就是“暴露声音的问题所在以求完美”，HIFI耳机希望做到的是“美化最美的声音以求完美”）。此外大多高档监听耳机为了减小失真和考虑多只耳机并联使用的情况，效率往往不高，阻抗较高，需要较大的功率驱动，大部分低档民用音响器材不具备这个输出能力。如果想在低档的音响器材上使用监听耳机，宜选择那些为以计算机音频工作站为核心的家庭录音室和小型录音室设计的监听耳机。在中低档的音响设备上还是使用相应档次的HiFi耳机为好。
耳机生产商主要有森海塞尔（SENNHEISER）、歌德（GRADO）、拜亚（BEYERDYNAMIC）、高斯（KOSS）、铁三角、AKG、STAX和SONY等几家。监听耳机常出现在录音棚、电台等场合，属于中端监听级耳机。
目前按耳机产地大致可分为欧洲、美国和日本三大地区，各地所生产的耳机风格迥异，也给试听者带来截然不同感受。但监听级耳机要求的是音染低，尽量真实再现声音的原貌，所以监听耳机可能不会带给音乐爱好者太多令人激动的表现。监听级耳机因产地的不同还是给其带来了一些“地方特色”，据一位专业人士介绍，德国的拜尔动力，森海塞尔，MB QUART以及奥地利的AKG代表了德国声的特点，追求准确，清晰，透明，美国声的代表是GRADO和KOSS，热情，豪放，而丰腴，含蓄则是日本声的代表ATH和SONY的典型风格。从从技术指标看，监听耳机一定具有较宽的频响范围，灵敏度一般高于100分贝。
从耳机的用途上看，监听耳机分为录音棚监听、广播监听、扩声监听、专用（特种）监听等，其中录音棚监听分为同期（现场返送）监听和缩混监听，现场返送一般就是把伴奏音乐、节拍或音乐旋律送给正在录音的歌手、演奏者等，就好像唱卡拉OK时播放的音乐一样。目的就是要让每位歌手、演奏者听清节奏和音乐，协调录音。
使用在上述条件下的耳机，指标要求是不高的，但前提条件是耳机要选用封闭式或半封闭式，因为录音用的电容话筒灵敏度都很高，一些微弱的细节都会被拾进去，包括耳机里漏出的声音。当然，多数有规模的录音棚所采用的现场监听耳机都还是比较好的，比如此次测试的SONY MDR-7506在这个领域就有不少用户。
缩混监听则对耳机声音要求很高，要尽量真实的还原所有声音，尽量减少音染和接近现场声音的定位，这也是发烧耳机追求的效果，所以此类耳机可以作为发烧耳机来用。但反过来，发烧耳机可不是都能够当作监听耳机的，因为大多数发烧耳机的音染比较严重，或整个频段的频响曲线不够平直，亦或相位特性不好，尽管听感可能相当不错，但是对于某些频段或者某些乐器的重放效果可能存在缺陷，当然，高档发烧耳机也可以在录音棚里使用，但是这和录音师的个人喜好有关。很多录音师习惯了使用某型号的耳机，养成了自己的听音习惯，一般是不会轻易改变的。
另外,专业监听耳机与发烧耳机的区别之一就是耐用程度，发烧耳机的制作材料一般使用ABS工程塑料，结构比较复杂，不太坚固耐用，而专业监听耳机的使用者一般不会太爱惜设备，而且使用的频率非常高，使用环境也比较复杂，可能在室内、还可能是室外，所以要求要结构简单、坚固耐用。为了让机身更加坚固往往会在构件中使用不少金属部件。
从耳机的结构上讲，监听耳机大多采用封闭式设计，耳机振膜在一个封闭的气室内，耳垫紧密地罩住耳朵，可以有效地防止外界声音进入耳道，戴上耳机后，声音几乎不会外泄。这种设计在专业监听领域中使用的很多，一般来说声音非常清晰，细节丰富，低频响应非常好，不过由于低频可能在外壳和振膜之间的气室内多次反射，做不好可能会出现过多过重的低频，对大多数人来说封闭式耳机的听觉舒适度没有开放式耳机好；而开放式耳机正好相反，由于气室是开放的，声音会向外界泄漏，外界噪声也会进入，在音量较大的时候，明显的泄漏可能在夜深人静时干扰他人休息。开放式耳机质量较轻，佩带舒适，声音自然，无压迫感，因此，很多高档耳机都采用了开放式。半开放式介于两者之间，具有单向性，如声音只能外泄而不能串入或者相反，这类耳机的听感也在两者之间。
专业监听耳机和发烧耳机还有一些区别，因为专业人员工作时，可能非常忙碌的，需要及时调整身边的设备，耳机随着人体不停运动，这就要求监听耳机佩戴牢靠，所以，监听耳机有一个参数就叫做Average pressure on the ear（平均耳压），即耳机单元对耳廓的压力值。专业产品的平均耳压一般都大于发烧耳机，佩戴久了会发现没有发烧耳机舒适。
另外，监听耳机一般采用头戴式，由于振膜离开耳朵有一段距离，耳塞则是塞进耳道内的，两者相比头戴式更接近日常的发声方式，因此音场明显要比耳塞宽阔得多，而且振膜也直径较大，普遍在30mm以上。耳塞一般都是为随身听设计，小巧且价格低廉。常见的耳机连线是一条柔软的细电缆，但MDR-7506的连接线是像电话线那样的弹簧线（如图2），这种设计是为了在使用时不易与专业设备上的旋钮羁绊。